هل من العدل حقًا مقارنة حقيبة شانيل بحقيبة هيرميس بيركين؟

غالبًا ما تبدو الرفاهية أشبه بملاحقة حلم بعيد المنال. سواءً كان ذلك حنينًا للمجلات المطبوعة أو لحظات تلفزيونية شهيرة ميّزت عصورًا، فإن رغباتنا تتشكل بعمق بفعل الثقافة.

فكر في تلك اللحظة التي لا تنسى في الجنس والمدينة عندما اشتهت سامانثا حقيبة بيركين، أثارت موجة من الهوس لا تزال مستمرة حتى اليوم. في هذه الأثناء، اكتسبت حقيبة شانيل فلاب مكانتها المرموقة، حيث اشتهرت كوكو شانيل بحملها.

كلتا الحقيبتين رمزان طموحان. لكن مقارنتهما مباشرةً قد تُغفل الصورة الكاملة: فقد نشأتا من عصور مختلفة، وصُنعتا وفق فلسفات مختلفة.

أعمال الرفاهية

كما قال الرئيس التنفيذي السابق لشركة هيرميس: "كلما زادت جاذبية العلامة التجارية، زادت مبيعاتها، ولكن كلما زادت مبيعاتها، قلّت جاذبيتها". غالبًا ما تعتمد الموضة اليوم على مقاييس الأعمال أكثر من سحر سرد القصص.

إن الفخامة الحديثة تستغل الرموز الثقافية مثل بيركين وشانيل 2.55 - والتي كانت في السابق تصميمات ثورية - وتحويلها إلى استثمارات مالية بدلاً من التعبير الشخصي.

تطور الأيقونات

طُرحت حقيبة شانيل 2.55 لأول مرة عام 1955 بسعر 220 دولارًا، وتطورت إلى حقيبة كلاسيكية قابلة للطي نعرفها اليوم بعد إعادة تصميمها على يد كارل لاغرفيلد في الثمانينيات. وفي الوقت نفسه تقريبًا، طُرحت حقيبة هيرميس بيركين - وهي فكرة أطلقتها جين بيركين نفسها في منتصف رحلتها.

واليوم، يصل سعر الحقيبتين إلى أكثر من 10 آلاف دولار، وهما تتميزان بالحصرية والغموض أكثر من مجرد الحرفية وحدها.

فن الرغبة

في عالمٍ مُشبعٍ بالسلع الفاخرة، غالبًا ما تُجسّد المكانة الحقيقية ليس بالاقتناء، بل بالوصول إليها. علاماتٌ تجاريةٌ مثل هيرميس - وشانيل بشكلٍ متزايد - تتمتع بقوة الرفض، مما يُعزز جاذبيتها.

لذا، لم يكن من المفترض أن تتنافس حقيبة شانيل فلاب وحقيبة هيرميس بيركين. إنهما تمثلان رحلتين مختلفتين: خيالان متمايزان يجذبان صيغتين من الشوق.

في النهاية، الأمر لا يتعلق بأي حقيبة هي الأفضل، بل يتعلق بما يرمز إليه كل حقيبة: السعي وراء شيء بعيد المنال.